这段双人舞跳完之后，史密斯说，“你们的表演给人一种东方的印象。”
我说，“也许和这里的风格有点不同。”
史密斯说，“我要的是出色的演员，这就足够了。”
我问他，“那我通过您的考试了么？”
史密斯说，“第一步是通过了，我同意你留下，但并不就是说，你被正式聘用了，会有一段时间的考核，时间是一个月。”
我说，“我明白，谢谢你对我的接纳。”
史密斯就笑了，主动和我握了一下手，拍了怕我的肩膀。看得出来，他对我的第一印象不错。
我笑了，亚欣过来和我拉了一下手表示庆贺。
燕姐也过来拥抱了我一下说，“祝贺你。”
我对她笑了一下，想到昨天发生的事情，未免心里有点不愉快，却不好在这个时候流露出来。
看得出来，燕姐拒绝和我保持原来的情人关系，却依然把我当成亲近的朋友。
接下来，燕姐对大家介绍我，“他叫李小河，来自中国。”
我对大家鞠个躬说，“希望能够和大家相处愉快。”
大家都对我礼貌地笑了一下，没有人说话，又继续训练。
我也跟大家一起训练。我观察了一下，发现男演员们似乎都不在意什么旋转和跳跃的技巧，也不在意腿的开度，唯一的特点就是强壮，臂力超群。而女演员们却都身材绝佳，线条优美，有良好的柔韧性。
一个舞蹈团的风格，往往是艺术编导的个人风格，保罗·泰勒，摩斯·坎宁汉，巴兰钦，玛莎·葛兰姆，这些编舞大师，都有他们自己的风格，这个舞蹈团也许曾经是孟老的风格，现在是史密斯的风格。
不过，我觉得史密斯的风格和美国的玛莎·葛兰姆的现代舞风格很接近，不同的是，玛莎·葛兰姆的现代舞作品，演员是光脚跳舞，而我们是芭蕾。除此之外，两者差别不大，也都是出乎意料的开始，出乎意料的结束，让观众不至于感到老套。
接下来，史密斯让我填写一个表，我填写的时候，他就问我，“你和韩亚欣表演的那段双人舞，来自哪里？”
我告诉他，“这是在中国上演的一出芭蕾舞剧，虽然是东方的故事，但编舞却是法国人，他叫孟德斯塔，也就是每天来接韩亚欣的那个老人，你应该知道他。”
史密斯说，“是的，我知道他，他原先就在这里工作，几年前退休了，不过，现在他又想回来，我没有同意，毕竟他已经不年轻了。”
我笑着说，“坎宁汉是个编舞家，他七十岁还能亲自登台演出，孟老才六十多，应该没有问题。”
的确，孟老虽然年龄大了，但身体还不错，他给我们编舞的时候，还亲自示范，并不比那些年轻演员差。
听了我的话之后，史密斯说，“那我再考虑一下。”
我没有再说什么，把填好的表格交给他，然后去和大家一起训练。
大家都在排练，我是新来的，不知道该做什么，就拿着一对哑铃在旁边锻炼臂力。一边练的时候，我就观察那些女演员，我今后会和她们合作，成为舞伴搭档，我得练好臂力，好轻松地托举她们。
燕姐在和四个男演员一起排练，她在走人桥，四个男演员轮换着托住她的脚，把她托在空中，她每一步都走在一个男演员的双手上，居然走得那样的从容不迫，那样的富有动感，又是那样的平稳。
我看到过这个舞蹈的演出，现在看他们排练，觉得很有意思。
他们排练完了之后，又开始别的舞蹈的排练。燕姐这时候就和一男一女两个演员排练一个三人舞。那个男演员是个黑人，后来我知道他叫奥尼，身高有一米九，胳膊像女人的腿一样粗，强壮彪悍而又威猛，而且是个光头。他们排练的三人舞，表现的是两个女人争相讨好一个男人的情景，既投怀送抱，又高傲含蓄，给人很性感、很诱惑的感觉，真的是那种沉郁含蓄，而又激情性感的做派。让我感到惊讶的是，结局是奥尼对两个追求者照单全收，他把两个女演员一手抱上一个离开了，毫不客气，像是菜市场上带走了属于他的东西。
这种有点荒诞幽默的表演让我有点意外，他们这样的编排肯定会引发观众的笑声，但看到燕姐和那个女演员被那个奥尼一手抱一个带走，我心里就有一种酸溜溜的感觉。
有人说过，爱是嫉妒，这话有些道理，我爱燕姐，不愿意看到她被别的男演员抱起来带走。
这段三人舞结束之后，男演员奥尼把燕姐和那个女演员放下来，燕姐和那个女演员都笑了，奥尼也笑了，显然，这样的排练让他们似乎都有点不好意思。
他们每个人的确都是多面手，燕姐可以和这些同事们一起自由组合，无论是双人舞还是多人舞，每个人都可以演出几段舞蹈节目，甚至更多。
接下来，亚欣也开始排练了，她先一个人扭动着足尖舞步出场，动作有点放荡女人的另类做派，好像那种嬉皮士。随后两个白人男演员从两边上场走到她身边，其中一个把她的肩膀和一条腿抓住，帮助她做了个高难度的后搬腿。她自己反手把一条后腿搬住，只用一个脚尖站立着。那个男演员就扶着她保持平衡，并扶着她做原地旋转，这个动作让人想到用圆规画圈。然后另外一个男演员也走近她，把她站立的另外一条腿也朝后扳起来。这样一来，亚欣双脚都离开了地面，她两腿向后弯曲，自己反手把两个脚腕抓住，让身体形成一个圆环型。两个男演员把她拿在手上，又一起向上用力把她托举起来，像是托举着一个地球。随后其中一个男演员放开手离开了，剩下那个男演员依旧把她高高地托举着，因为亚欣身体弯曲成一个环形，他就把她放下来套在脖子上，让她在脖子上停留了一下，然后又滑落到腰间，停留一下之后，再滑落到脚上。这时候亚欣依然双手抓住脚腕保持着那个姿势不变。当她滑落在脚上之后，那个男演员就做出小心翼翼的样子，好像她是一条盘绕在脚上的毒蛇，一不小心就会咬人。他先轻轻地把一个脚抽出来，再小心翼翼地把另外一个脚抽出来，然后紧张地逃跑，这时候亚欣就突然从地上起来，跳到他身上，像是毒蛇缠住了他一样。男演员吓得跌倒在地上，爬行着落荒而逃，亚欣躺在他背上，被他带着下来。
这段舞蹈就这样结束了。和燕姐刚刚跳到那个三人舞一样，前面是性感而又含蓄的诱惑表演，结束的时候，总是要出乎意料的幽默滑稽一下，好让观众发笑。
亚欣排练完了之后就来到我身边坐下了，也许是那种表演让她有点不好意思吧，太朝我做了个鬼脸。
我笑了一下，一边玩着哑铃一边对她说，“这样的舞蹈编排挺逗的。”
亚欣笑了一下说，“这是城市世俗舞蹈，和以前的天鹅湖不同，他们这样挺好玩。”
我说，“这和咱们以前的舞蹈理念完全不同。”
亚欣说，“当然了，咱们以前那些是讲故事，可这里不是，史密斯有他的想法。”
我有点不以为然地说，“在我看来，似乎是满足一种低级趣味吧。”
亚欣听了就赶紧往两边看了看，怕我的话被人听见，她提醒我说，“如果你这样看，就等于不接受这种风格，史密斯会不高兴，那你只有离开。”
我听了她的话就不吭声了，毕竟我刚刚才来，还不想离开。
我知道，正规的大舞蹈团是不会排练这样的舞蹈的，他们演出的是《天鹅湖》、《茶花女》、《巴黎圣母院》那样的剧目，场面宏大，人物众多，具有思想性和艺术性。而我们这样的小舞团，就有所不同，演出的地点多半在小剧场，夜总会，赌场，酒吧，这样的地方，必须迎合观众的某种口味，这就是这些舞蹈有点低俗化的原因。
在排练的时候，因为大家在一起工作，没有机会说与舞蹈无关的话，只有在离开的时候，我才跟燕姐可以一起走一段路，这个时候可以说说别的。
这天，我和燕姐从排练厅里出来，我又跟她走到了一起，我说，“燕姐，尽管你拒绝了我，可我不会死心，我会等你回心转意的。”
燕姐穿着风衣，两个手放在口袋里，依然是挽着排练时的那种发髻。听了我的话之后，她有点无奈的神情，一边走一边对我说，“他现在每天都在等我回去，我必须按时到家。”
她话里的意思很明白，就是不能和我在一起。
我说，“你看过电影《查泰莱夫人的情人》么，查泰莱夫人守着瘫痪了的丈夫，寂寞和乏味的日子，抵挡不了对美好生活的渴望，最后她出轨了，跟随情人一起私奔。没有人指责她有什么不对的地方。”
听了我的话之后，燕姐很平静，她说，“那就不管他的死活，也不管他一个人会怎么样，一走了之？”